Архитект Леонидов е известен представител на руския авангард. Работата му е в съветския период, когато предлаганите от него идеи са много търсени. Майсторът на така наречената "хартиена архитектура" и конструктивизъм остави ярка и забележима следа в тази посока на изкуството.
Детство и младост
Архитект Леонидов е роден на 9 февруари 1902 г. Той е роден във фермата Власиха на територията на Тверска област. След четири класа в селско училище, известно време той е ученик на селски иконописец, с течение на времето започва да пътува редовно до Петроград за работа.
През 1921 г. Иван Илич Леонидов става студент в живописния отдел на ВХУТЕМАС. С течение на времето той е преместен в ателието на Веснин, където започва да учи директно рисуване.
Начало на кариерата
Архитект Иван Леонидов участва активно в конкурси от 1925 г. Работата му е многократно награждавананагради и награди. Те включват проекта на селска колиба, университет в Минск, жилищни сгради в Иваново-Вознесенск, както и типични работнически клубове.
Докато учи в университета, героят на нашата статия започва да участва активно в творческото сдружение на конструктивистите OSA, публикувано в тяхното списание. По времето, когато Леонидов завършва VKhUTEMAS, конструктивизмът беше в трудно положение. Основната заплаха беше възможността за формални стилистични клишета.
Едва през втората половина на 20-те години на миналия век съветските архитекти успяват да се измъкнат от опасните тенденции, давайки съществен принос към проблема с оформянето, както и за свързаната с него връзка с обемно-пространствената композиция. Архитект Леонидов взе активно участие в решаването на тези въпроси.
Институт на Ленин
Героят на нашата статия също изигра голяма роля в развитието на конструктивизма. Дипломният проект на архитекта Леонидов беше посветен на Ленинския институт в столицата. Представен е на публиката през 1927 г. Решението, предложено от Иван при проектирането на аудиторията, беше много необичайно. Той предложи да го направи под формата на огромна топка, издигната над земята върху метални конструкции.
До главната аудитория, по проект на архитект Леонидов, трябваше да има вертикален паралелепипед за съхранение на литература. Именно в тези идеи за първи път е ясно изразено иновативното разбиране на Иван Илич за принципите на изграждане на модерен град, както и за организацията на неговите елементи в пространството.
Архитектурният ансамбъл на Леонидов се разглежда като групасгради, които композиционно заемат определена част от пространството, което в тази ситуация играе обединяваща, а не подчинена роля. Връзката с природата беше очевидна за него не само в отчитането на заобикалящата растителност и терен, но и във взаимодействието на самата сграда с пространството.
При създаването на проекта на тази образователна институция архитект Леонидов показа такава особеност на работата си като желанието да разкрие художествените възможности във всеки елемент, без значение колко лаконична е самата форма на сградата. Подобно отношение към геометричните обеми от негова страна беше иновативно, допринесе за търсенето на нов архитектурен облик. От голямо значение беше също така, че при създаването на триизмерни композиции архитект Иван Леонидов залагаше на най-новите постижения на съвременните технологии, стремеше се да максимизира качествените възможности на конструкциите и всякакви елементи.
На върха на възможностите
Смята се, че най-плодотворният и интензивен в творчески план за Леонидов е периодът от 1927 до 1930 г. През този период той участва пряко в работата на OCA, непрекъснато обсъжда, защитава своята гледна точка.
Много известни творби на Иван Илич Леонидов датират от това време: проекти на паметника на Колумб в Санто Доминго, Двореца на културата, Дома на индустрията и филмовата фабрика в Москва, Дома на правителството в Алма-Ата, социалистическо селище на територията на Магнитогорск.
Основната му научна работа е проектът на клуб на принципно новсоциален тип. С нея той говори на конгреса на OCA през 1929 г. Той проектира мащабен клубен комплекс, който според него се превръща в център на обикновения и ежедневен живот на обществото, а не в церемониален ансамбъл, както мнозина преди него.
Типът клуб, който той разработи, беше коренно различен от тези, които бяха масово построени по това време. Леонидов настоя за необходимостта от създаване на големи клубни комплекси, които да се състоят от отделни пространства. Помежду си те трябваше да бъдат свързани със сгради с универсално и специализирано предназначение. По своята програма такъв клуб всъщност се превръща в културно-парков комплекс. Включва универсална зала, ботаническа градина, лаборатории, библиотека, спортни площадки, парк и павилион за деца. Цялата композиция е проектирана възможно най-свободно и широко.
При създаването на проекта за филмова фабрика Леонидов представи много вариации на пространствената и обемна композиция. Благодарение на това се разви живописност и сложност на оформленията, рядко срещани за неговите произведения.
В международен конкурс, представяйки паметник на Колумб, Леонидов изостави стандартните техники при създаването на паметник. Неговият проект е проникнат докрай с идеята за общите цели на човечеството в осъществяването на прогреса и интернационализма. Работата на архитекта Леонидов върху паметника на Колумб послужи като основа за създаването на проекта на световния научен и културен център. В него той предлага да се разположат обсерватория, институт за междупланетни комуникации, зала за световни научни конгреси, летище, телевизионен център и много други. В същото време сърцетоКомплексът е трябвало да се превърне в музей, посветен само на Колумб. Трябваше да има стъклен капак и вместо стени изолация под формата на въздушни струи.
Проектите на Дома на индустрията и "Центрсоюз" станаха едни от първите офис сгради, изпълнени под формата на характерни правоъгълни призми с празни фасади от края и стъклени стени откъм надлъжната страна. Получените паралелепипеди овладяха пространственото богатство благодарение на премахнатите асансьорни шахти и стопански постройки, които прилягаха към основната сграда.
Проект Магнитогорск
По време на социалистическото преселване на Магнитогорск Леонидов е действал като градостроител. Той си представяше, че новият град няма да има т. нар. коридорни улици. Той предложи своя собствена версия на градската линия, подобни проекти вече се разработваха от някои други архитекти по това време. Според него Магнитогорск е трябвало да се развива по протежение на четири магистрали, които да излизат от индустриалната зона.
Градската линия се състоеше от ивица от жилищни райони, които се редуваха с образователни институции за деца. Отстрани трябваше да бъдат разположени спортни зони, обществени съоръжения и паркове. Пътническите и товарните магистрали получиха място в периферията. В същото време самият град сякаш се блъсна в зелен масив.
Накрая, друг изключителен проект в този творчески период беше Двореца на културата в столичния квартал Пролетарски. Отново се отдалечава от условията на конкурса, той се фокусира върху развитието на организацията на жилищна "културна" зона, продължавайки да развива идеята синов социален тип клуб. Неговият Дворец на културата беше опит да се намери място за нова структура в единна система от цяла жилищна зона. Като се вземат предвид условията на нарастващия темп на съвременния живот, архитектът смята за разумно да се създаде културен комплекс под формата на мащабен оазис, който да бъде изолиран от градския шум, така че човек да получи психологическа релаксация след натоварен ден.
В същото време той условно раздели самата територия на Двореца на културата на четири зони - спортна, изследователска, зона на масови действия и демонстрационно поле. За всеки от тези сектори са разработени специфични типове сгради и рационални планировки. Например спортната зала трябваше да бъде във формата на пирамида, покрита със стъклени полусфери с подвижни сцени.
Проектът на тази сграда на архитект И. И. Леонидов стана причина за ожесточени дискусии, които бяха посветени както на съдбата на самия клуб, така и на проблемите на съветската архитектура като цяло.
Работа през 30-те години
През 30-те години героят на нашата статия работи в няколко дизайнерски организации. По-специално той се занимава със строителството и планирането на Игарка, разработва проекти за реконструкция на Москва, площад Серпуховская застава, вестник „Правда“и работи по реконструкцията на градината на Ермитажа.
През 30-те години биографията на Иван Илич Леонидов се развива доста успешно. Именно през този период той създава една от най-добрите си творби - конкурсен проект на къщата на Narkomtyazhprom, който трябваше да се появи наЧервения площад на столицата. Героят на нашата статия получи оригинална пространствена композиция от три стъклени кули, които се различават по височина, план и силует. Помежду си те бяха обединени от стилобат на нивото на първите етажи. Особен интерес по това време представляваше подходът му към мащабна модерна структура, която трябваше да съжителства с архитектурните ансамбли от миналото.
В структурата си цялата архитектура на Иван Илич Леонидов, включително това произведение, имаше дълбока връзка с принципите на изграждане на комплекси, разположени в близост до камбанарията на Иван Велики и катедралата Василий Василий.
През втората половина на 30-те години героят на нашата статия работи върху жилищния комплекс Ключики, който трябваше да се появи в района на Нижни Тагил, село Усолие в Урал и пионерския лагер Артек. Един от мащабните проекти от този период е величественото стълбище на територията на санаториума в Кисловодск.
Извън кризата
През 40-те години Леонидов се озовава в творческа криза, която се влошава от избухването на Великата отечествена война. Той успява да се справи с него само в следвоенните години.
През 50-те години снимката на архитекта Иван Леонидов вече беше добре позната на всички, а неговите проекти, дошли до нашето време, свидетелстват за началото на нов творчески подем. Повечето от тях не бяха разработени напълно, те останаха само под формата на чернови скици. По-специално, той създава скици на сградата на ООН, "Градът на слънцето", дворецаСъвети, много други мащабни структури.
По това време започват доста сложни и противоречиви процеси в сферата на оформянето в архитектурата. На първо място, те бяха свързани с отхвърлянето на мнозинството творци от традициите на функционализма, в които ще бъдат използвани най-простите геометрични форми. Възгледите за тези проблеми се промениха, естетическите идеали бяха преразгледани, много криволинейни и сложни форми се появиха в самата архитектура.
Нови форми в архитектурата
Леонидов, за разлика от много свои колеги, които през 50-те години рязко преминаха от прости геометрични форми към криволинейни, беше в творческо търсене. Той не отхвърли традициите, съществували през 20-те години. В същото време той ги разглежда като основа на нова архитектура, върху която трябва да се основават и развиват модерни технологии и фундаментално нови естетически идеали.
Ако през 20-те-30-те години самият Леонидов използва криви от втори ред в своите произведения заедно със сферични и правоъгълни форми, то през 40-50-те години ги намира за най-широко използвани. Важно е да се отбележи, че при прехода от мащаба на сградата към мащаба на града той отдава ключова роля в обемно-пространствената композиция на шатровидните форми. Той ги подчини на сводести и правоъгълни обеми.
Той успява, както в края на 20-те години на миналия век, до голяма степен да предвиди процесите, протичащи при формирането. Например, появата на същите тези с форма на палатка. Струва си да се признае, че на нивото на инстинктите той усеща връзката между мащаба на структурата иархитектурна форма.
Процедури
По това време героят на нашата статия вече беше истински майстор, снимката на Иван Илич Леонидов беше добре позната на съвременниците му, но обемът на работата, който остави, се оказа малък. Той така и не успя да реализира нито един от значимите си проекти.
Всички те се превърнаха в един вид теоретични декларации, които бяха формулирани на езика на архитектурата. В своите творби Леонидов постоянно търси нови видове сгради, предимно в социален смисъл. Той се опита да реши фундаментални и наистина важни градски проблеми. В своите проекти той се концентрира върху теоретичните разработки. Всеки от тях в същото време се превърна в истинско събитие в архитектурния живот. Той принуди много от колегите си да хвърлят нов поглед върху определени проблеми.
Леонидов успява да доведе своите теоретични разработки до нивото на търсене и експериментални проекти. В същото време той се стремеше да запази общозначими идеи, много от произведенията бяха възможно най-подробни. Това беше основната оригиналност на работата му.
Значение на личността
Важността на личността на един архитект е трудно да се подценява. Той направи безценен принос за развитието на съветската архитектура през 1920-те години.
Той беше истински архитект с необикновен талант, създавайки произведения, които показват тенденции в развитието на архитектурата за много години напред.
Основното в работата му беше преосмислянето на социалната същностсгради.
Леонидов умира през 1959 г. на 57-годишна възраст. Той падна мъртъв на стълбите на столичния Военторг от остра сърдечна недостатъчност. На гроба му в гробището в с. Середниково има паметник във формата на куб.
