Академик на Академията на науките на СССР, четирикратен лауреат на Сталинската награда Алексей Викторович Щусев - архитект и велик творец, отличен теоретик и не по-малко забележителен архитект, чието творчество е гордостта на страната, ще бъде герой на тази статия. Ето подробен преглед на работата му, както и житейския му път.
Архитектурата като жизнен процес
Шчусев, архитектът, макар и съветски до последната клетка на тялото, но в същото време, както се казва, архитект от Бога. Той непрекъснато убеждава колегите си с цялата си работа, че художествените принципи винаги надделяват в архитектурата над най-смелите проекти, тъй като те са най-тясно свързани с живота във всичките му проявления, а животът не търпи неуместността. „Замразени форми не съществуват и архитектурата е най-добре да потвърди това“, каза Шчусев. В него живееше архитектът, търсач, постоянно опитващ нещо ново, никога напълно доволен от резултата, намиращ удовлетворение само в познанието. Започвайки от Витрувий, всеки архитект се стреми да творисобствена теория на това изкуство и до началото на ХХ век се натрупаха много от тях - много различни както по категоричност, така и по широта на обхвата на своите позиции, с различни цели и принципи, които обясняват или оправдават, насочват или ограничават самото архитектурно творчество.
Въз основа на всички тези теории, възприети от най-изтъкнатите архитекти, се формират творческите тенденции и школи. За разлика от по-амбициозните колеги, Щусев (много известен архитект) никога не се е стремял да стане основател на нищо, не е излагал теории, не е създавал училища. Това е направено от неговите последователи, които изучават истинското му значение в историята както на руската, така и на съветската архитектура, което се определя от създадените от него структури и сгради. Той, разбира се, говори и теоретизира, тъй като разбирането му за архитектура, вкус и талант интересуваха много, много. И тези твърдения са съвсем наравно с усърдните изследвания, които други майстори са изграждали в тишината на своите офиси в продължение на много десетилетия. Сега по всякакъв възможен начин онези зрънца брилянтно знание, които Алексей Шчусев, архитект, веднъж случайно изпуснат, се търсят в архиви и мемоари.
Мавзолей
Произведенията му са пропити както с простота, така и с мъдрост, както и с абсолютно пълно познание за чисто занаятчийската страна на великата архитектура. Те съдържат житейски опит, здрав разум, интуиция и огромна инвестиция от чисто човешки чувства. Това му позволи винаги да изпълва своите деца с основната социална идея. Прилаганесъществуващи, дори на пръв поглед общи форми, архитектът A. V. Shchusev уверено създава абсолютно индивидуални образи. Независимо дали става дума за исторически национален стил, класически или модерен, той произвежда не абстрактни логически изчисления, а художествено единство, споено заедно от естетическото чувство за архитектура, скулптура и живопис. Точно това е едно от най-забележителните му творения - Мавзолеят на Ленин в Москва, на Червения площад, създаден през 1926-1930 г. Пирамидален стъпаловиден обем, групи от правоъгълни колони, които носят горната плоча - всичко това не е нищо ново в архитектурата.
Въпреки това, по магически начин Мавзолеят придоби сила, оригиналност, иновативни характеристики, изключителна изразителност на всички пропорции и най-важното - абсолютна връзка с предназначението на тази структура, сливане в ансамбъла с останалата част от архитектурни елементи на площада. Всичко това направи тази сграда основен символ на своето време. Всичко е за пропорциите. Архитектът Щусев А. В. изчисли височината и дебелината на плочите по такъв начин, увеличавайки се или намаляващи, че траурните хоризонтали образуват вертикала, пълна с енергия, а траурната изолация и компактност на долната камера - парапетите на саркофага, внезапно превърнете се в шир от стълби и трибуни, където триумфира свободата, вятър и светлина. Благодарение на тази гениална находка траурното величие на Мавзолея се превръща в празничност и радост от победоносните демонстрации. В момента на територията на Кремъл се извършват ремонти и реконструкция, поради което Мавзолеят беше затворен на последните паради. Хората вече са отегчени и пишат много за това по просторитеИнтернет. И наистина, в тази сграда се вижда целият архитект Шчусев, чиито творби носят високо духовно съдържание, комплекс от велики социални идеи.
Биография
Октомврийската революция Шчусев се срещна, вече като академик, с признат архитект с петнадесетгодишна практика. През 1910 г. той вече е отличен за изключително успешен резултат с най-оригиналните методи за реставрация на църквата от ХІІ век в град Овруч (Волин). И той е роден през 1873 г. в Кишинев, третото дете в бедно семейство на пенсиониран чиновник. Способността да рисува се прояви много рано и беше почти невъзможно да се откъсне момчето от това занимание. От единадесетгодишна възраст той започва да учи при Л. Н. Беноа, в чиято работилница всички получават задълбочено професионално обучение. Що се отнася до менторите, бъдещият архитект Шчусев, чиято работа се възхищава заради високия си професионализъм, имаше изненадващо късмет.
Каноните на руската класика и националното наследство, например, той е преподаван от професор Котов, чието кредо е, че е неприемливо да се копират сляпо исторически паметници на архитектурата, необходимо е руската античност да се подчини на съвременното разбиране, и псевдоруски стил - мизерия. Младият мъж беше силно впечатлен от древната средноазиатска архитектура, особено от Самарканд, където начинаещият архитект Алексей Викторович Шчусев измерва подробно и внимателно цветните паметници на Биби-Ханим и Гур-Емир. Това изигра огромна роля в бъдещата му работа. Например жп гара Казанскиархитект Шчусев проектира въз основа на неговите азиатски впечатления.
Първи работи
Шчусев завършва Академията през 1897 г., като получава най-високата оценка за дипломния си проект с Голям златен медал и командировка в чужбина. Това беше "Имението на имението", което му позволи да прекара почти две години в изучаване на архитектурата на Виена, Триест, Венеция и други градове на Белгия, Италия, Тунис, Франция, Англия. Навсякъде той прави много скици, от които е съставен докладът на изложбата. И. Е. Репин, след като се запозна с тези произведения, беше възхитен. След завръщането си в родината си и след подаване на доклада, Алексей Шчусев, архитект без опит, веднага получава интересна поръчка. Това беше иконостас в Киево-Печерската лавра за катедралата Успение Богородично, който трябваше да бъде проектиран от нулата. Талантливият Шчусев се справи отлично с тази задача и изглеждаше, че работата му сега ще бъде постоянно свързана с места за поклонение.
През юни 1904 г. Синодът му възлага по-отговорна и трудна задача, той е изпратен в Овруч, където прекарва цялата зима в проектирането на храм върху руините на паметник от ХІІ век. Резултатът беше красива петкуполна църква, изцяло в традициите на руската класика, но всички оцелели детайли бяха включени в контекста толкова органично, че храмът изглеждаше като едно цяло. Проектът веднага беше признат за един от най-красивите феномени на съвременната архитектура. Пресата започна да говори за това, че Шчусев е създал нов неоруски стил. Славата дойде, но архитектът Щусев, чиято биография е наситена с негоКраев, до края на живота си го приемаше спокойно и просто не забеляза славата.
Марта
През 1907 г. Щусев проектира Марфо-Мариинския манастир (общността), всички негови сгради. Великата херцогиня Елисавета Фьодоровна продаде бижутата си, така че да се появи тази благотворителна институция, която не беше манастир, въпреки че монахините-сестри на милосърдието дадоха обети, сравними с монашеските. Въпреки това, след години те биха могли да си тръгнат без конфликт с църквата, да създадат семейство и да живеят като миряни.
Какво вдъхнови вече известния архитект Щусев, проектирайки своята московска "Марфа" с безпрецедентна нежност? Велики Новгород го вдъхнови, паметниците на Псков - тази великолепна повърхност от стени с обеми, свързани помежду си в хармония. Това е много забележимо в сравнение. Големите размери на сградите на манастира изглеждат уютни и домашни. Планът на храма прилича на масивен стар ключ с брада, обърната на запад и ушко, и трите венчелистчета гледат на изток. Благодарение на тези полукръгли апсиди се създава усещане за комфорт, тъй като основният обем е скрит от погледа, а висок барабан, покрит със заострена сфера на купола, допълва композицията.
Кишинев
На улица Керч (бивша Долината на Чар) в родния му град е построена първата двуетажна къща на архитекта Щусев - вилата на Михаил Карчевски, негов съученик, след това - къщата на Драгоев на кръстовището на улиците Пушкин и Кузнечная (сега Бернардаци). И през 1912 г. той е издигнатцърква в с. Кучурест. Всичко, което е проектирал и построил архитектът Шчусев, непременно засяга православието - в по-голяма или по-малка степен и това се отнася не само за местата за поклонение. Много по-късно на Шчусев е поверена общата схема за възстановяване на порутения Кишинев след Втората световна война. И в ранната си младост, веднага след брилянтната защита на дипломния си проект, тук прекарва няколко месеца архитект Шчусев, чието семейство запазва привързаност към този град за цял живот. Няколко месеца щастие: той не само проектира къща за съученик, но и се ожени за сестра си Мария Викентиевна Карчевская.
На същото място, в долината на Чар, в покрайнините на Кишинев, започва личният живот на архитекта Шчусев, който беше надеждно скрит от непознати през всичките дълги години от живота му. И сега е почти невъзможно да се намерят данни в биографиите му, които не са свързани с архитектурата. Паметникът на Ленин на неговото творчество е демонтиран през 1991 г. Той също така проектира нов мост на река Бик, по това време той беше много пълноводен, архитектът също така активно се консултира с колеги при разработването на проекти за реконструкция на много разрушени сгради - гара, магазини, офиси и други сгради. Кишинев почита паметта на своя прочут сънародник: на негово име е кръстена улица, в къщата, където е роден и израснал, има музей с личните му вещи, документи, снимки.
Shchusev Fashion
Веднага след създаването на проектите на Овруч и Марфа манастир, славата последва архитекта по петите. Богатите го ловуваха с надеждата да построят нещо на земята си, но в модния стил на Шчусев. Той обаче беше зает с по-интересни проекти. През 1913 г. е готов павилионът на художествена изложба във Венеция, построен по чертежи на Щусев, чиято композиция интерпретира националната архитектура от XVII век. И в перфектно съчетание с живописния италиански пейзаж. В същото време в Сан Ремо по проект на архитекта е построена православна църква, украсена с каменни резби, керемиди, и камбанария с скатен покрив. Катедралата на Христос Спасител в Сан Ремо е изцяло проектирана в руски църковен стил от седемнадесети век.
Но станцията в Казан не го заинтересува веднага. Въпреки това, всички произведения, представени за конкурса, се отличаваха със своята приблизителност и схематичност, а други видни и опитни архитекти не бяха вдъхновени, не само модният Шчусев, архитект, чиито проекти бяха оригинални, талантливи, но досега малко на брой. Въпреки това беше избрана неговата скица на бъдещата жп гара Казан, защото бордът беше уверен, че ще могат да заинтересуват Шчусев, който наскоро беше любител на Самарканд, в източните порти на Москва. Бордът не направи грешка.
Казански жп гара
Московските порти на изток - едно от най-професионално проверените решения на архитекта на трудните задачи. Беше намерена дори оптималната цветова схема. И какво гениално решение за целостта на ансамбъла в неговата чисто географска същност! През октомври 1911 г. Шчусев е одобрен за началникархитектът на тази конструкция, за която вложиха баснословна сума - три милиона златни кралски рубли. Подробностите по проекта са разработвани от автора повече от две години - това все още не му се е случвало. Търсенето беше болезнено - тази "яма" на площад Каланчевская не беше запълнена по никакъв начин, докато на Шчусев не му хрумна прекрасна идея: да постави най-високата сграда на най-ниското място.
Тогава ансамбълът от много сгради започва да играе с единство, лесно четливо с един поглед. Кулата служи като истинска доминанта, събирайки всичките двеста метра структури под крилото си. Успехът на този проект беше равен на усилията за създаването му. Списание "Архитект", което го постави на страниците си, беше много търсено. Заваляха поздравления. И наистина: такава огромна дължина на станцията не пречи на холистичното възприятие на цялата сграда, тъй като симетрията е умишлено нарушена, а една-единствена остра кула помага да се открият нови комбинации от всяка точка на площада. Досега архитектите не са били в състояние да манипулират светлотенцето толкова свободно, когато не само слънцето, но и облаците оживяват каменните шарки.
Универсалност и свобода на стила
Шчусев действаше абсолютно нетрадиционно с жп гара Казански, тя се оказа градска сграда, а не, както обикновено, леко обогатена индустриална или леко опростена сграда на двореца. Функциите на помещенията на гарата са много разнообразни и това предизвика дизайна на брилянтния архитект Шчусев. Работи, снимките на които са тукпредставени в изобилие, със същата широка, уверена, свободна интерпретация (поне в големи, дори в малки форми) демонстрират Щусев като архитект не само на много лица, но и с цялата находчивост, постоянен и верен на себе си, на своите възгледи. Това е сградата на санаториума в Мацеста, и Москворецкият мост, и Министерството на земеделието, и Операта в Ташкент, и станцията Комсомолская - пръстенът на московското метро. Също толкова находчив и в същото време канонично строго изграден комплекс от сгради на Академията на науките на СССР - типичен руски ансамбъл, обединяващ разнообразни сгради. Щусев също ръководи екип от архитекти, които препланираха Москва.
Именно на тях, и в частност на Шчусев, шофьорите, които се движат бавно в задръстванията, трябва да донесат своята благодарност. Защото ако не бяха те, движението не би било възможно като такова. Структурата на града беше изградена и почти никъде нямаше място за транспорт, особено в днешното количество. Архитектите значително разшириха всички магистрали, особено Ленинградски проспект, свързаха маршрутите с радиални пръстеновидни линии по отношение на железопътния транспорт. Това, трябва да се отбележи, се случи веднага след революцията и Гражданската война - през 1919 г. Комисията, която прие проекта, упрекна архитектите за нецелесъобразността на толкова широки алеи и улици, но именно Шчусев успя да убеди членовете на правителството.
Също
През 1922 г. на Щусев, като главен архитект, е поверено ВДНХ,открит през август 1923 г. Тогава той е издигнат на територията на Парк Горки. Щусев преустрои сградата на механичния завод в занаятчийски павилион, а също така ръководи почти цялото строителство, а това са двеста двадесет и пет сгради. През 1924 г., вече водещ архитект на страната, той се занимава със създаването на проект за Мавзолея на Ленин. През втората половина на двадесетте години, в редица произведения, Щусев проектира и изгражда в стила на конструктивизма: клон на Тбилисския институт при ЦК на КПСС, Държавната банка на Неглинная и Охотни Ряд, Библиотеката на Ленин, санаториум в Мацеста и много други.
Специален случай е нереализираната сграда на Тверская на Централния телеграф, където в отговор на обвинението за толкова силно пристрастие към конструктивизъм, Щусев доказа, че конструктивизмът има право да живее, ако е изпълнен с духовност, неговата особената динамика и ритъм само спомагат за укрепване на основата на духовната култура, на която се основава цялата архитектура като такава. Във външния вид на телеграфната сграда ясно се проследява не само връзката на епохите, но и други - международен комуникационен план, за който по принцип е предназначен - да свързва държави и континенти. Гранитни вертикали, стъклени ленти. Космос. Монументалност. Красиво, хипнотизиращо. Въпреки факта, че в проекта сградата е направена абсолютно точно програмно, икономично, рационално. Беше твърде иновативно за времето. Сега ще бъде лесно за изграждане и ще бъде правилно.
Радвам се поне, че е построен красивият хотел "Москва", съветското посолство в Румъния и огромен брой другиобекти. Освен това Алексей Шчусев е активен в преподаването почти до края на живота си - през 1949 г. той написва повече от двеста научни статии.
