Известният руски и съветски архитект Гинзбург е роден в Минск през 1892 г. Баща му беше архитект. Може би това е повлияло на факта, че момчето от ранно детство обича да рисува, рисува и също така съставя прекрасни истории. В търговското училище, където е изпратен да учи, бъдещият архитект Гинзбург илюстрира училищното списание и охотно рисува декори за самодейни представления. След успешно завършване на колежа той продължава обучението си в Европа.
Париж, Милано, Москва
Започва да изучава основите на професията архитект Гинзбург в Париж, в Академията за изящни изкуства, и след известно време се премества в Тулуза, за да учи в добре известно и проспериращо по това време архитектурно училище. Но той не остана дълго там. Чувствайки се напълно подготвен да получи още висше образование, младият архитект Гинзбург заминава за Милано, където учи в класа на професора от Художествената академия Гаетано Морети. Този майстор е известен смножество италиански атракции. Той проектира например фасадата на църквата Св. Рака в Милано, реставрира рухналата камбанария на венецианската катедрала Свети Марко. Именно под ръководството на този забележителен майстор прекрасният съветски архитект Мойсей Гинзбург научи основите на професията.
Морети беше твърд привърженик на класиката, но не попречи на ученика си да се увлече от европейската модерност. Освен това в края на следването си архитектът Моузес Гинзбург е силно впечатлен от работата на американския новатор в архитектурата Франк Райт. Гинзбург се завръща в Москва през 1914 г. с миланска диплома. Той чувстваше, че багажът на знанията му не е толкова малък, но трябва да научи повече. Мозес Гинзбург попълва знанията си през целия си живот и никога не се задоволява с обема им. Той запълни техническата празнина в Рижския политехнически институт, който беше евакуиран в Москва поради Първата световна война.
Нови и стари
През 1917 г. Мойсей Гинзбург разработва проект за сграда в Евпатория. За това той трябваше да живее четири години в Крим. Именно там той преживя целия разпад на съществуващата система и Гражданската война. Когато ситуацията се успокои, той оглави отдела, който се занимаваше с опазване на архитектурни паметници, ентусиазирано изучаваше традициите на кримскотатарската архитектура. Научната работа "Татарското изкуство в Крим", написана по тази тема, все още е актуална.
Мозес Гинзбург винаги е успявал в работата си, включително в писането. Този човек обичаше да работи и знаеше как да го прави. Онеговата производителност беше легендарна. Многобройните му статии и книги се отличават с превъзходно обмислена структура, безупречен и много красив стил. Той пише не за отделни архитекти, а за широката публика - представя критериите за всяка новост и сложност по достъпен начин. Професионалистите ветерани също имаха възможността да научат много от книгите му.
Например, през 1923 г. е издадена сензационната му книга "Ритъм в архитектурата", а през 1924 г. излиза друга монография за професията "Стил и епоха". Още тогава в редовете на първите си книги авторът защитава нови подходи в проектирането и строителството на сгради. В една млада страна конструктивизмът започна активно да се развива. Мойсей Гинзбург разпространява този метод, като е преподавател в Московското висше техническо училище и ВХУТЕМАС от 1921 г.
Броят на привържениците на конструктивизма нараства. По това време вече са се формирали възгледи за съотношението на старо и ново в архитектурата. Триумфът на технологичния прогрес и напълно различен начин на живот не можеше да не повлияе на околната среда, променяйки я почти до неузнаваемост. Защитавайки конструктивизма, Мозес Гинзбург нарича старите архитектурни форми на националния стил декоративни. Той твърди, че тяхното възкресение няма смисъл.
Иновативен екип
В началото на двадесетте години Моисей Яковлевич Гинзбург работи в редакцията на списание "Архитектура", където успява да събере екип от съмишленици с иновативни възгледи. Те охотно се обединиха в борбата срещу еклектизма, който преобладаваше в онези дни. 1925 година е белязана от създаването на OCA(Асоциации на съвременните архитекти), където Александър Веснин и Моисей Гинзбург бяха лидери в идеологията.
Проектите на архитектите бяха изненадващи, а някои хора от старата школа дори бяха изумени. В списанието Modern Architecture (започнато през 1926 г.) почти всички публикации възхваляваха функционалността на мисленето, което е характерно за конструктивизма, и развенчава еклектизма.
За формирането на конструктивизъм трябваше да се борим буквално. Архитектът Гинзбург каза за Москва, че има твърде много ексцесии във външния й вид и всеки детайл трябва да отговаря не на естетически изисквания, а на практически. Сградите в стила на конструктивизма бяха събрани от няколко тома, тук доминираше математическият подход.
Ако се спазва функционалността и всичко се вземе предвид правилно, външната форма със сигурност ще бъде красива, както вярваха представителите на авангарда. Това се потвърждава от проекта, предложен за конкурса през 1923 г. - Дворецът на труда, който е създаден от архитекта М. Гинзбург (в сътрудничество с А. Гринберг). За съжаление проектът не беше реализиран, но специалистите все още се интересуват от него: кръглият обем на голямата зала, полукръглият обем на малката зала, правоъгълни сгради, кули, портици - всичко това е решено в монументални, тежки форми. Повече подробности за тази работа ще бъдат обсъдени по-долу.
Къщата на Narkomfin
Вътре в сградата всяка функция заема определено място - това е основната разлика между стила на Мойсей Гинзбург, чиято биография е представена в нашата статия. Той също така проследява традициите, получени внаследство от родителите и нови аспекти, базирани на впечатленията от пребиваването в Италия. Неговите идеи получиха своето логично продължение: появиха се първите опити за социализиране на целия живот на човек от нова формация (съветски гражданин) в рамките на построена сграда. И така, през 1930 г. къщата на Наркомфин се появява на булевард Новински (това е Народният комисариат на финансите на СССР). Гинзбург търси нови форми на проектиране на сгради. През 1926 г. по негов проект е построена жилищна сграда на Малая Бронная, а през 1928 г. започва строителството на сградата на Наркомфин. Тази сграда влезе в историята на домашната архитектура и се превърна в паметник на епохата.
Оказа се нещо средно между комунална къща и обикновен проект с много апартаменти, дори апартаментите в нея се наричаха клетки. Жителите е трябвало да използват общи помещения за битови нужди, а културни - извън апартамента, за което по плана на архитектите е предвидена обща обща сграда, в която има детска стая, библиотека, трапезария и фитнес. Всичко това беше свързано с жилищните помещения чрез покрита пътека.
За дизайна на Къщата на Наркомфин Игнациус Милинис и Мозес Гинзбург избраха стила на архитектурата според петте отправни точки на модерната архитектура от пионера на модернизма Льо Корбюзие. Подпорите освободиха фасадата от натоварването, тъй като бяха преместени вътре в къщата. Следователно, цялата жилищна сграда, сякаш витае над земята. На терасирания покрив беше изградена градина, прозорците препасваха сградата като панделки. Още в онези дни архитектът Мозес Гинзбург използва свободно планиране в своите проекти. Благодарение на това в сградата на Narkomfin всеки апартаментразположен на няколко нива без междинни етажи.
Архитектите стигнаха още по-далеч: дори стандартните мебели бяха специално проектирани, а цветовата схема на таваните и стените беше унифицирана. Използвани са топли и студени нюанси: жълто, охра, сиво, синьо. Голям успех е, че такива къщи са запазени в Москва. Архитектът Гинзбург, благодарение на таланта си, се превърна в съвременна класика. Впоследствие са положени отворите между колоните, тъй като сградата бързо се разпада. В момента прочутата къща се реставрира. В същия стил са запазени и други сгради. Мойсей Гинзбург проектира подобни структури с проходи в Екатеринбург (дом на Уралоблсовнархоза) и в Москва (общежитие в района на Ростокино).
Авангард избледнява в сенките
През 1932 г. литературните и художествени организации са премахнати със специална резолюция на ЦК на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките. Поради това архитектурните сдружения бяха ликвидирани. Вместо това те организират Съюза на архитектите, който насърчава политиката за развитие на наследството от миналото. Отне буквално няколко години, за да се променят радикално стиловите изисквания в архитектурата. Въпреки това, борбата срещу еклектизма не беше напразна. Проектите, създадени през онези години, са доказателство за това.
Гинзбург остава на позициите на конструктивизма, приемайки архитектурната култура от изминалите години само като начин за намиране на вдъхновение за нов художествен образ. През тези години той написа много статии, в които твърди, че традициите почти винагипоради технически възможности, а сега архитектите са много по-добре въоръжени. Следователно в ерата на стоманобетон не е много разумно да се разчита на критериите на античността.
През 1933 г. братята Виктор и Александър Веснини, заедно с Мойсей Гинзбург, разработват проект за обществена сграда в Днепропетровск - Дома на съветските организации. Проектът имаше елементи на конструктивизъм, но в него се появиха и други черти – много по-сложна и ефектна триизмерна пространствена композиция, явно противоречаща на идеите на Гинзбург от двадесетте години. През 1936 г. това произведение участва в конкурса за проекти на съветския павилион за Световното изложение в Париж, същото, където през 1937 г. всички чужденци са изненадани не от Гинзбург, а от Борис Йофан, който печели конкурса. Скулптурата на Мухина „Работник и колхозно момиче“увенчаваше павилиона.
Дворец на труда
Съветските архитекти винаги са обръщали голямо внимание на изграждането на обществени сгради, изпълвайки ги с ново социално значение. Въпросът беше неизвестен, без ясно разграничаване според предназначението им. Поради това често търсенето на нови форми се извършваше в процеса на създаване на проект, когато възникваха идеи относно включването на неизползвани преди това функции в тези сгради, тъй като нуждите на обществения живот на хората са се променили драстично. Това бяха цели фабрики, в които функционираха профсъюзни, партийни, културни, образователни, съветски обществени организации.
Такива търсения не само бяха успешни на първия етап, те дадоха на потомците диференциран подход къмразвитие на мултидисциплинарни знания. Дворецът на труда е точно такава структура, пример за сложен тип обществена сграда. Конкурсът за проекти се проведе в Москва. Обявен е от Московския градски съвет през 1922 г. Сайтът беше прекрасен. Впоследствие там е построен хотел Москва.
Къща от текстил
Възстановителният период в страната беше към своя край, започна промишлено строителство, установиха се международни търговски връзки. Всичко това доведе до създаването на множество административни (офис) сгради за промишлени и търговски организации. Те трябваше да бъдат не само удобни, но и впечатляващи, за да представят адекватно страната.
Це три такива структури са проектирани от Гинзбург през този период. Къщата на текстила е първият проект, създаден през 1925 г. за Всесъюзния текстилен синдикат. Тази организация обяви конкурс за проектиране на сградата в Зарядие. Програмата на конкурса беше доста сложна, архитектите нямаха почти никаква свобода на действие: десет етажа с точното местоположение на институциите, само функционалност в най-чист вид. Гинзбург получи трета награда в конкурса, който включва четиридесет проекта. Много архитекти смятат тази работа за най-добрата по отношение на функционалност, композиция и запазване на пространствения обем.
Решението е много компактно, ясни софтуерни изисквания са напълно изпълнени. Помещенията за офиси са подчертани от хоризонтални прозорци, стоманобетонната рамка ясно отразява структурата на сградата - конструктивизъм в най-чист вид. Следващите двеетажи - хотел. Тук остъкляването е решено по различен начин. Той е по-малък, но конфигурацията се усложнява поради ритмично подредените первази и тераси. На десетия етаж - напълно остъклен ресторант, направен под формата на павилион с тераса. В сутерена е предвидено да се оборудват гараж, гардероб и универсален магазин. Други сутеренни етажи бяха запазени за складове.
Къщите на Русгерторг и Оргамал
Втората от поредицата, проектирана от Гинзбург, беше Къщата на Rusgertorg, предназначена за московския офис на руско-германското акционерно дружество. Местоположението му трябваше да бъде на "червената" линия - улица Тверская. Проектът е завършен през 1926 г. непосредствено след сградата на текстилните работници, така че има много общо във външните им форми (с изключение на офис пространството).
По същия начин бяха разпределени големи площи за офис помещения, имаше ленти от прозорци с подобни хоризонтални линии, кафене на последния етаж с открита тераса. В двора за жилищни помещения е трябвало да се използва хотелска сграда, в която са предвидени балкони. От страната на Тверская целият първи етаж е изпълнен с огромни стъклени витрини. В една от сградите има и кино.
Третият проект е завършен през 1927 г. и е предназначен за акционерно дружество "Оргамал". Тази сграда включваше две основни и напълно разнородни части - огромна изложбена зала, където трябваше да бъдат изложени автомобили. Целият първи етаж беше отреден за него, а офис пространството беше разположено отгоре. И за тези два проекта изискванията бяха повишени, конструктивността на решението се очакваше да бъде много висока. ПомещенияТрудно е да се направи такава различна ориентация удобна за служителите. Гинзбург обаче го направи добре.
Експресивен конструктивизъм
Гинзбург използва обемно-пространствени композиции в своите проекти на офис сгради по изключително интересен начин. Тук желанието му да направи изразителен външен вид става много забележимо. Това негово начинание се увенчава с успех. Необходимо е да се отбележат контрастите: напълно остъкленото дъно на сградата и празните стени на етажите отгоре, хоризонталните ивици на прозорците на офиса и много други.
Всеки от трите разгледани проекта постоянно става по-сложен по отношение на композицията. Най-динамична се оказа композицията за дружество "Оргамел". Дори цветът на фасадите се използва много компетентно, увеличавайки изразителността на външния вид на сградите. Освен това, умелото използване на шрифт върху знаци работи за постигане на целта. В архитектурата на двадесетте години на миналия век проектите на сгради за офиси, направени от Гинзбург, с право се превърнаха в истински феномен. Сега те се изучават от специалисти и се считат за модерна класика.
В средата на двадесетте години Гинзбург прави много други строителни проекти с ясно дефинирани програми. Дворците на труда в Днепропетровск и Ростов на Дон са само два страхотни примера. И двете сгради трябваше да бъдат направени многофункционални. Те трябваше да осигурят театър, спортен комплекс, актови зали, лекционни зали, читални и библиотеки, трапезария, концертна зала, помещения за дирижиране на кръжоци истудийна работа.
Архитектът създава проекти, отговарящи на всички изисквания, като подчертава основните функционални групи в сградите: клуб, спорт, театър (развлечение). Той не използва компактен план, а отделни корпуси, които са свързани един с друг по един или друг начин. Резултатът беше сложна по обем и пространство композиция, но не загуби външната си простота и хармония. Сградите на Мойсей Гинзбург изискваха нови решения. При проектирането на обществени сгради се появиха такива находки, които сега служат като обекти за изследване. Никой в онези дни не знаеше как задълбочено да обмисли функционалната страна на структурата, никой не успя да съчетае с такава естественост това, което преди беше разделено в едно цяло.
Предвоенно и военно време
През тридесетте и четиридесетте години търсенето на конструктивизъм е по-малко, отколкото през двадесетте, но много от идеите на Гинзбург се вкореняват. Например, през 1930 г. той разработи проект за нискоетажен комплекс "Зелен град". Това постави началото на изграждането на сглобяеми стандартни жилища. Въпреки триумфалния темп на индустриализация, идеята на Гинзбург беше възприета за отделяне на индустриалните зони от жилищните зони със зелени площи, което сега е широко използвано.
По време на Великата отечествена война майсторът вече беше тежко болен, но работи много усилено върху плановете за възстановяване на разрушените градове. Той посрещна победата, като работи по проектите на сградите на санаториумите в Кисловодск и в Ореанда на южния бряг на Крим. Построени са след смъртта на архитекта, което го прекъсна.живот през януари 1946 г.
Много други велики майстори от тази епоха не можеха да оживеят толкова много проекти, колкото Моузес Гинзбург. Сред тях има много обществени сгради: в Москва - това е сградата на Русгерторг, Домът на текстила, Дворецът на труда, Покритият пазар, в Махачкала - Домът на Съветите, санаториумите в Кисловодск и много други сгради в различни градове на бившия Съветски съюз.
Legacy
Много проекти на Мойсей Яковлевич не бяха реализирани. Той остави на потомците си цяла библиотека - статии, книги, проекти на сгради, разработени до най-малкия детайл. Но работата му живее. В момента успешно функционира архитектурната работилница "Архитекти Гинзбург", открита през 1997 г., където ръководител е внукът на майстора - Алексей Гинзбург, наследил този прекрасен талант от баща си и дядо си.
Той е член на Съюза на архитектите на Русия, професор по архитектура в Международната академия и Московския архитектурен институт, лауреат на много награди, многократно удостоен с високи награди. Внукът на известния архитект смята модернистичната архитектура за последователно занимание. Не само държавата подкрепи идеите на Мойсей Гинзбург. Наследниците на работата му израснаха в семейството.
