Peter Behrens - първият индустриален дизайнер, един от най-големите немски художници и архитекти. Той е основоположник на съвременния индустриален дизайн. Той също така е един от основателите на немския Werkbund и Мюнхенския сецесион. Беренс е най-известен като представител на функционалистичната архитектура. Той беше привърженик на трансформацията и използването на нови технологии, дизайни и материали, като стъкло или стомана.
Биография
Питър Беренс е роден в Хабсбург през 1868 г. Учи живопис в художествени училища в Дюселдорф и Карлсруе. Ако се вгледате в ранните му творби на Петер Беренс, става ясно, че от самото начало той е бил привърженик на Арт Нуво (в Германия – Jugendstil). През 1897 г. посещава Италия, а след завръщането си става един от организаторите на съвместните работилници в Мюнхен. Година по-късно Беренс започва да оформя индустриални продукти и през същата година е поканен в Дармщат. Там архитектът построява къщата си. Той не само сам проектира конструкцията, но и проектира всички елементи на интериора, до кухненските ножове. Тази къща е пример за симбиоза на изкуството и занаята, показва не само влиянието на Арт Нуво, но и индивидуалния стил. Петер Беренс, който най-ясно ще се появи в по-късните творби.
Как изглежда къщата на Беренс може да се види на снимката.
Кариера
През 1902 г. в Торино се провежда първата международна изложба. Архитект проектира немска експозиция, която възпроизвежда характерния стил на Петер Беренс, наречен "Стил Заратустра".
През следващите четири години Беренс оглавява училището по изкуствата в Дюселдорф. През 1906 г. е поканен да заеме поста на художествен ръководител на концерна AEG, с когото преди това са работили Ото Екман и Адолф Месел. Беренс разработи корпоративната идентичност на компанията, която се разпростира не само до реклама и продукти, но и до дизайна на производствени помещения и работнически апартаменти. Разнообразие от продукти се подчинява на един принцип за формиране на стил, който се основава на повторение на определени геометрични елементи: кръгове, овали, шестоъгълници. Източникът на оформянето бяха утилитарните инженерни форми, които Беренс хармонизира и доведе до определени пропорции и ритъм. Той елиминира всички орнаменти и традиционни форми.
Peter Behrens Architecture е нов начин за трансформиране на техническите изисквания в креативни решения. Неговият артистичен талант не е възпрепятстван дори от тясната рамка, която представляват индустрията и технологиите. Работата на архитекта и художника в AEG беше първият пример за корпоративна идентичност, практиката на която впоследствие стана широко разпространена исега е един от основните инструменти на дизайнера. Въпреки това, наред с други неща, Питър Беренс се занимаваше с проектирането на индустриални сгради на концерна. През 1909 г. е построена фабрика за турбини, чийто дизайн символизира значението на индустрията като част от съвременния живот. Той се превърна в „храм на индустриалната мощ“и произведение на изкуството.
Индустрия и творчество
Архитект Питър Беренс развива идеята, че принципите на изграждане на индустриална сграда са универсални. Той използва това при проектирането на представителната сграда на германското посолство в Санкт Петербург. Сградата се намира на площад Исакиевская и се отличава с отчуждение и мащаб. При проектирането на интериора на фоайето, приемните и главното стълбище Беренс се придържа към стила на модернизираната класика.
Монументалност, строгост и аскетизъм на фасадата контрастират с елегантността на декорацията вътре в сградата, с изобилие от светлина и лукс. Мощните греди на тавана и черните колони във фоайето напомнят древногръцката архитектура. На втория етаж, в предния апартамент, са използвани плъзгащи се врати за разделяне на залите, което също има утилитарен характер: при необходимост няколко зали могат лесно да се комбинират в една стая. При тържествени случаи Тронната зала, завършена с мрамор, е свързана с Пруската зала. Входът към него е визуално отделен от дорийски портик с две колони. За съжаление сградата на посолството не е оцеляла до наши дни в оригиналния си вид. Антигерманските настроения, избухнали през 1914 ггодина доведе до голям погром. В резултат на това Тронната зала беше изгорена, много произведения на изкуството също бяха повредени, а група скулптури, разположени на покрива на сградата, бяха изхвърлени. Сградата на посолството е единственото дело на Беренс у нас.
Монументалността като стил
Заводът за турбини в Берлин, проектиран от Петер Беренс, впечатлява със своята монументалност, но този ефект е постигнат не с изобилието от церемониални атрибути, не с масивната фасада, а с мащаба на цялата конструкция, огромните размери на фабриката. Сградата на фабриката далеч не се възприема веднага от лаиците като технологичен обект. Той носи идеята за всепобеждаваща сила, която се ражда в симбиозата на действията на човека и машината. Интересен факт е, че в проекта липсваше никакъв декоративен стил, а самата сграда беше първата сграда в Германия, построена от стъкло и стомана.
На снимката - известната сграда на Турбинния завод, превърнала се в забележителност. Peter Behrens използва тук корпоративната идентичност, разработена за AEG: няма стандартизирани ъгли и геометрични форми, но всички елементи също са утилитарни.
Философ на изкуството
Behrens пише, че монументалното изкуство може да се нарече най-важният елемент, който отразява културата на епохата. Въпреки това, според известния архитект, монументалността далеч не е просто пространствено величие. Сградите могат да бъдат и относително монументални.малки по размер и фактът, че не могат да не впечатлят един зрител, е маловажен. Монументалните произведения трябва да влияят на масите, само тогава тяхното величие се проявява напълно.
Behrens каза също, че монументалното величие не се изразява материално. То въздейства върху умовете на хората чрез средства, които са много по-дълбоки. Това са пропорции и съответствие с модели, които могат да се проявят в архитектурни взаимоотношения.
Други произведения
Берлинската фабрика за високо напрежение, проектирана от Behrens през 1910 г., е израз на ясната организация на сложни структури в симетрично подреждане на елементи. Класицизмът на Шинел е показан тук по-ясно, отколкото в сградата на завода за турбини. Също така административната сграда на концерна Mannesmann, разположена в Дюселдорф, гравитира към традиционния стил. Интересен е като прототип на типичен офис, създаден няколко десетилетия по-късно. Сега можем да го видим в почти всяко модерно офис пространство: това е голямо пространство с гъвкаво оформление, осигурено от много подвижни прегради.
Малкият завод за мотори, проектиран от Беренс през 1912 г., също е пример за това как известният архитект е използвал подобна техника. Дългата фасада на сградата на фабриката изглежда е разделена от вертикални линии от цилиндрични пилони, които съставляват опростен ред.
Worldview
Архитектът е силно повлиян от Първата световна война иследвоенни години. Той разбира истинския смисъл на националистическия шовинизъм и връзката му с антидемократичните сили. На вълна от объркване и разочарование Беренс се доближава до експресионистите. Той започва да рисува нов език на изразяване в изкривяването на онези техники, характерни за националистическия романтизъм в предвоенните години, но не изключва от работата си рационалността на организацията на цялото.
Общностни дейности
Освен работата по проекти, Петер Беренс оглавява Дюселдорфското училище по индустриално изкуство. От 1922 до 1936 г. ръководи и Виенското училище по архитектура към Художествената академия. Като архитект той оказва силно влияние върху авангардните художници в Австрия и Германия. Беренс се занимава с въпроса за рационализиране на строителството и поставя основите на това направление. Много от теоретичните принципи на проектиране, разработени от Петер Беренс, са отразени и продължени в работата на неговите ученици. Този човек беше не само талантлив архитект, но и добър учител. Лудвиг Мис ван дер Рое и дизайнерът на немския Баухаус Валтер Гропиус, който от 1938 г. е професор по архитектура в Харвардския университет, посетиха работилницата му. Известно време Льо Корбюзие също учи при Беренс.
Заключение
Питър Беренс в работата си винаги е разчитал повече на изчисленията, отколкото на емоционалността. Този архитект имаше дарба да създава хармонични и функционални тектонски структури, базирани на технически структури. Основната заслуга на Behrens е въвеждането на творчески елементи виндустрия. Именно той положи основите на професията, която днес се нарича "дизайнер". Петер Беренс успя да докаже, че индустриалните сгради могат да бъдат не само утилитарни структури, но и монументално, патетично изкуство. Той ясно показа наличието на огромен артистичен потенциал, който се крие в методите на оформяне.
