Дворецът Лувър (Франция) е музеен и архитектурен комплекс в центъра на Париж, който се е формирал в продължение на много векове. Първоначално в него се помещавала масивна крепост, по-късно преустроена в елегантна кралска резиденция. Днес това е най-големият музей в света с богата колекция от изкуство.
Описание
Най-голямото историческо имение в Европа, превърнато в музей, се намира на десния бряг на Сена. За 800 години комплексът е преустройван многократно. Архитектурно Лувърът абсорбира елементи от ренесанса, барока, неокласицизма и еклектизма. Отделни сгради, прикрепени една към друга, като цяло образуват мощна конструкция, издигната по плана на удължен правоъгълник. Определено една от най-важните забележителности в Париж е дворецът Лувър.
Комплексният план включва:
- основна сграда, състояща се от три части, свързани с галерии;
- подземна експозиция, видимата част на която е стъклената пирамида в двора на Наполеон;
- въртележка триумфална арка и градинаТюйлери.
Комплексът от сгради с обща площ от 60 600 m2 е домакин на музей с повече от 35 000 произведения на изкуството. Световното наследство е представено от картини, скулптури, декорации, предмети от бита, архитектурни елементи, обхващащи периода от древността до средата на ХІХ век. Сред най-ценните експонати са стела с кода на Хамураби, скулптура на Нике от Самотраки, картината "Мона Лиза" на Леонардо да Винчи и други шедьоври.
Ранно средновековие
Дворецът Лувър, чиято история датира от 12-ти век, първоначално е изпълнявал чисто отбранителни функции. По време на управлението на Филип-Август II извън Париж е построена тридесетметрова отбранителна кула, донжон. Около него са издигнати 10 по-малки кули, свързани със стена.
В онези бурни времена основната опасност идваше от северозапад: всеки момент викингите или претендентите за френския трон от кланове Плантагенет и Капетинг можеха да атакуват. Освен това съседното херцогство Нормандия беше в съюз с краля на Англия.
Крепостта изпълняваше отбранителна функция. В мазето се виждат отделни части от кулата. Те принадлежат към експозицията, посветена на историята на Лувъра и са обявени за археологически резерват. Възможно е кралят да е построил цитаделата върху основите на по-ранна отбранителна система. Между другото, думата "Лувър" на езика на франките означава "стражева кула".
По-късноСредновековие
През втората половина на четиринадесети век, дворецът Лувър претърпява драматични промени. По това време Париж се е разширил значително. Били издигнати нови градски стени, а старата цитадела била в границите на града. Стратегическото значение на отбранителната структура беше изравнено. Чарлз V Мъдрият преустрои крепостта в представителен замък и премести седалището си тук.
Донжонът е радикално преустроен. Вътрешното оформление беше пригодено за жилищни нужди, появи се покрив с върхове. Около четириъгълния двор са построени жилищни и стопански постройки с еднаква височина. Над главната порта се издигаха две малки елегантни кули, които придадоха на структурата известна елегантност.
Долната част на стените е оцеляла частично до наши дни. Останките от сгради заемат една четвърт от източното крило на сегашния Лувър. По-специално, четириъгълник около квадратен двор.
Ренесанс
През шестнадесети век Франциск I решава да възстанови двореца Лувъра. Архитектът Пиер Леско предлага замъкът да бъде реконструиран в стила на френския ренесанс. Работата започва през 1546 г. и продължава при Хенри II.
Новата сграда първоначално е трябвало да бъде правоъгълна с голям вътрешен двор (Cours Caret), но в крайна сметка формата е променена на квадратна. По време на живота на Пиер Леско е построена само част от западното крило от южната страна. Това са най-старите напълно запазени сгради на настоящия Лувър.
Архитектът, широко използван вкласически форми на архитектура, съчетавайки ги с френското традиционно училище (високи покриви с мансарди). Сградата се характеризира с хармонична артикулация на фасадата с три зони на прекъсвания под формата на правоъгълни прозорци, увенчани с триъгълни фронтони, разделени от пиластри и аркади на приземния етаж. Фасадата беше допълнена с голям брой скулптурни композиции. Не по-малко впечатляващ беше и дворецът Лувър. Леско, заедно със скулптора Жан Гужон, построяват Голямата зала със статуята на Артемида.
Заключване на разширение
По време на управлението на Катрин де Медичи, дворецът Тюйлери е построен наблизо и е разработена концепцията за добавяне на съществуващите сгради на Лувъра към него. Хенри IV трябваше да реализира проекта.
Първо дворецът Лувър беше изчистен от останките на стария замък и дворът беше разширен. След това архитектите Луи Метезо и Жак Андруе завършват Petite Gallery и започват работа по Голямата галерия, която свързва Лувъра и Тюйлери.
Още на този етап комплексът се превръща в център на науката и културата. В него се помещавали печатница, монетен двор. А по-късно на скулптори, художници, бижутери, часовникари, оръжейници, резбари, тъкачи е позволено да се установят и да работят в една от сградите.
XVII век
Дворецът Лувър продължава да расте през седемнадесети век. Луи XIII пое щафетата на своите предци. При него Жак Лемерсие през 1624 г. започва изграждането на павилиона на Часовника, а на север е издигната сграда - копие на галерията на Пиер Леско.
Луи XIV,имайки слабост към грандиозни проекти, той нареди старите сгради да бъдат съборени и помещенията около двора да бъдат завършени. Всички те са проектирани в същия стил. Но най-амбициозната задача беше изграждането на Източната колонада.
Тъй като тази част от двореца е обърната към града, те решиха да я направят особено грандиозна. Поканени са най-добрите европейски архитекти от онова време. Най-смелият проект беше представен от италианеца Джовани Бернини. Той предложи дворецът да бъде съборен изцяло и да се построи нов. Предвид трудността и упоритостта, с които комплексът е построен от предишни царе, идеята е отхвърлена. Клод Перо (по-големият брат на разказвача Чарлз Перо) разработи компромис, от който започнаха да надграждат.
Лицето на Париж
Източната колонада трансформира двореца Лувър. Описанието на 173-метровата сграда се характеризира от експертите по следния начин - това е най-високото въплъщение на идеите на френския класицизъм. Клод Перо изоставя масивната римска архитектура, която доминира по това време, чиито елементи са полуколони и пиластри. Той беше заменен от просторни отворени колони в коринтски стил, подпиращи плосък покрив (което също беше иновация).
Удивително е, че C. Perrault (всъщност самоук) успя да придаде величие на сградата без сложните скулптури и „декорации“, толкова популярни през 17-ти век. Неговите идеи за гигантски, тънък орден, извисяващ се над масивен приземен етаж, са възприети от архитекти в цяла Европа. Подобни типове сгради се срещат в Санкт Петербург. Идеята за поставяне на колонипо двойки между прозорците, от една страна, позволява да се запази въздушността на колонадата, от друга страна, да се увеличи количеството светлина, влизаща в залите.
VXIII-XX век
През този период дворецът Лувър губи статута си на кралска резиденция. През 1682 г. крал Луи и неговата свита се преместват във Версай. Много зали останаха недовършени. При Наполеон Бонапарт строителството продължава. Според проекта Висконти северното крило е завършено. Бяха издигнати нови галерии - Fontaine и Percier.
През 20-ти век (1985-1989) известният архитект М. Пей предложи смел и елегантен проект за подземната експозиция на музея. В същото време допълнителен вход към Лувъра беше осъществен през стъклена пирамида, която в същото време беше куполът на подземната зала.
Формиране на колекции
Уникалните колекции на Лувъра започват да се формират от времето на крал Франциск I, който се възхищава на италианското изкуство. Той събира ренесансови произведения в селската си резиденция Фонтенбло, която след това мигрира в Париж.
В колекцията на Франциск I бяха картини на Рафаело, Микеланджело, колекция от бижута. Освен това монархът покани най-добрите италиански архитекти, художници, бижутери и скулптори от Апенините. Най-известният му гост беше Леонардо да Винчи, от когото Лувърът наследи картината "Джоконда".
По време на управлението на монарха Хенри IV, дворецът Лувър в Париж се превръща в художествен център на Франция. В Голямата галерия работиха десетки известни майстори, чиито творения станаха основата на бъдещия музей. Луи XIV също обичашевсичко е красиво. В кралския му кабинет имаше хиляди и половина картини на френски, фламандски, италиански, холандски художници.
Великата френска революция допринесе за развитието на музея и превръщането му в публична институция. Колекции от крале, аристократи, църкви са национализирани и попълват музея. Наполеоновите кампании станаха следващият източник на попълване на експозициите. След поражението на Бонапарт над 5000 иззети произведения бяха върнати на предишните си собственици, но много останаха в Лувъра.
Да станеш музей
Учредителното събрание на 26.07.1791 г. нарежда да се събират "паметници на изкуствата и науката" в двореца Лувър. Музеят е открит за обществеността на 18.11.1793 г.
През 20-ти век дворецът Лувър, чиято снимка е поразителна с блясък, е претърпял промени. Възстановена е подземна галерия със стъклена пирамида, а колекциите на музея са разделени. Тук са останали само произведения, създадени преди 1848 г. По-късно картините на импресионистите се преместват в Musée d'Orsay и импресионизма. Тези експонати, които са създадени след 1914 г., се намират в Народния център. Жорж Помпиду.
